BROKEN – 4

BROKEN est une œuvre qui traite de la théorie de la vitre brisée, une théorie de criminologie qui soutient que les petites détériorations que subit l’espace public suscitent nécessairement un délabrement plus général des cadres de vie et des situations humaines qui y sont liées. Souvent utilisée par les partisans de la tolérance zéro, elle se fonde sur l’exemple d’un édifice dont une vitre brisée n’est pas remplacée aussitôt. Selon elle, toutes les autres seront cassées peu de temps après parce que la première laisse entendre que le bâtiment est abandonné. Si la première vitre brisée est remplacée rapidement les autres ne seront pas endommagées par la suite. La théorie de la vitre brisée fut pour la première fois introduite en 1982 aux États-Unis par les sociologues James Q. Wilson et George L. Kelling, dans un article intitulé «Broken Windows» paru dans The Atlantic Monthly. Cette théorie avait d’abord été ébauchée en 1969 par le psychologue de l’Université de Stanford Philip Zambardo dans une expérience d’abandon de voitures menée comparativement entre le Bronx à New York et Palo Alto en Californie. Kelling fut ensuite embauché comme consultant par différentes départements de police aux États Unis et la théorie de la vitre brisée influença fortement les politiques conservatrices de «tolérance zéro». Avec BROKEN, il s’agit d’utiliser une technologie de haute précision comme une machine de découpe laser à commande numérique pour questionner son impact sur l’objet. Non sans une certaine ironie, Diego Movilla se sert du laser comme s’il s’agissait d’un lance-pierres revisité à l’ère du numérique.

L’oeuvre « Broken – 2 » de la série « Broken » a fait l’objet d’une acquisition en 2012 par la collection du MUSAC (Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León, Es).

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